三衢道中
宋 曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
这是一首纪行诗，写诗人行于三衢道中的见闻感受。
“梅子黄时”正是江南梅雨时节，难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。第三句写“绿荫”，绿荫那美好的景象仍然不减登山时的浓郁。第四句写黄莺声，路边绿林中又增添了几声悦耳的黄莺的鸣叫声，为三衢山道中增添了无穷的生机和情趣。全诗语言明白晓畅，却又非常含蓄地写出了天气之好，景色之美，山间之静，游人之喜。
初夏游张园
宋 戴复古
乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。
东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
这是一首夏季游园畅饮的诗。诗的首句写园中小鸭戏水，第二句写梅子成熟，天气时阴时晴。后两句说载酒到果园醉了一场，把那一树金黄色的枇杷也摘下来下酒了。一个“醉”字不仅写出了果农欢饮至醉的情态，更折射出人们愉悦的心情。
丰收的喜悦、生活的富足是这首诗要表现的主题。诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
临平道中
宋 道潜
风蒲猎猎弄轻柔，欲立蜻蜓不自由。
五月临平山下路，藕花无数满汀洲。
这首小诗写五月行走在临平山下所见：微风习习，蒲叶沙沙，蜻蜓欲停未停，荷花盛开。整首诗仿佛一幅花鸟小品，充满了自然情趣。
首句，诗人把蒲草拟人化了，赋予它以人的知觉和感情，好像在有意卖弄它的轻柔。次句把蜻蜓欲立又不能自由停立的姿态写得细腻传神。第三句，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，为结句的写景做了铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。
诗人静中写动，以动衬静，技艺高超。苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，为之激赏；还有人据此诗境绘成了《临平藕花图》。
夏日山中
唐 李白
懒摇白羽扇，裸袒青林中。
脱巾挂石壁，露顶洒松风。
这是一首五言绝句，“夏日”和“山中”是理解这首绝句的关键。因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。
诗仅四句，描写的场景也不大，但却真实、贴切地把夏日的山中和山中的夏日展现在了我们面前。夏日的清风徐徐吹来，山间的松叶沙沙作响，诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，是多么地凉爽宜人。这首诗表现了诗人无拘无束的状态和向往自然的心情。
小暑六月节
唐 元稹
倏忽温风至，因循小暑来。
竹喧先觉雨，山暗已闻雷。
户牖深青霭，阶庭长绿苔。
鹰鹯新习学，蟋蟀莫相催。
首句以可感的“温风”与小暑节气联系起来，用“因”说明首联两句间的因果关系，“倏忽”则形容时间流逝之速。颔联选取竹、山、雷三个意象，又分别用喧、暗、闻形容，从听觉、视觉两方面展示雨前的自然景象。颈联字字相对，以“户牖”对“阶庭”，“深”对“长”，又以“青霭”与“绿苔”相呼应。《礼记注疏》中有“温风始至，蟋蟀居壁，鹰乃学习”，尾联正是解说这段内容，与小暑节气相呼应，天上的雄鹰、鹯鸟已经开始练习搏杀，而蟋蟀此时羽翼未成，居于穴壁之上。天空中鹰、鹯与地上的蟋蟀，都感应节气的变化而发生着改变。
全诗语言简练明朗，只是描写眼中所见，耳中所闻。一切都是如此地随意、自然，但是却写出了生活的情趣与味道。
约客
宋 赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
诗中前两句交代了当时的环境和时令。“黄梅”“雨”“池塘”“蛙声”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。读来使人如临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边叫。这看似很“热闹”的环境，实际上诗人要以此反衬出它的“寂静”。
后两句点出了人物和事情。第三句“有约不来过夜半”，用“有约”点出了诗人曾“约客”来访，“过夜半”说明了等待时间之久，本来期待的是约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声，比照之下更显示出诗人焦躁的心情。第四句“闲敲棋子”是一个细节描写，诗人约客久候不到，百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，而笃笃的敲棋声将灯花都震落了。这种姿态貌似闲逸，其实反映出诗人内心的焦躁。
全诗通过对环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情，可谓形神兼备。全诗生活气息较浓，又摆脱了雕琢之习，清丽可诵。
纳凉
宋 秦观
携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
这首诗以纳凉为题，首句连用“携”“来”“追”三个动词，把诗人执杖出门后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是委婉、含蓄地传达出诗人追寻理想中的纳凉胜地的内在感情。这样，诗人急于从酷暑中解脱出来的情怀，通过一系列动作就自然而然地表现出来。次句具体指出了柳外纳凉地方的方位和临时的布置。诗人选好了目的地，安上胡床，依“倚”其上，尽情领略纳凉的况味。三、四两句则采取了对偶句式，对纳凉胜地的景色进行了描绘，把纳凉时的具体感受描绘出来，令读者如临其境，感同身受。
夏夜追凉
宋 杨万里
夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
这首小诗表达了诗人惬意的心情，在艺术处理上有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及诗人悄然伫立的身影。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出末句“时有微凉不是风”这一真切、细腻的感受。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。
山雨
宋 翁卷
一夜满林星月白，且无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
这首小诗写的是夏天山中夜雨。前两句写山间的夜晚，星月皎洁，无云无雷，紧扣一个“晴”字下笔。这是写雨前之景。后两句以“平明”二字与上文的“夜”字相照应，以“忽见溪流急”与上文的“星月白”“亦无云气亦无雷”相照应，而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果，前者为果，后者为因。这是写雨后之景。显然，此诗在结构安排上是别出心裁的，写雨，不写雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切换至雨后之景，跳跃性大，采用的颇似现代电影中蒙太奇的剪辑手法，令人耳目一新。
这首小诗还表达了诗人惊异的感情，而这惊异不是直接写出来的，而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。
村晚
宋 雷震
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
这是一首描写农村晚景的诗。前两句诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽静美丽的图画，为后两句牧童出场设置了背景。首句两个“满”字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片。次句一个“衔”字，写日落西山，拟人味很浓，一个“浸”字，写山和落日倒映在水中的形象，十分生动。这些景物色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是优哉游哉的了。诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其“横牛背”，吹短笛却是“无腔信口”。总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声又给人一种恬静悠远的美好感觉。
如梦令
宋 李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首小令是一首忆昔词，用语简练，只选取了几个片段，以优闲的游兴始，中经溪亭，饮宴沉醉，兴尽回舟，误入藕塘，最后惊起鸥鹭，全词最后一切都统一在白色鸥鹭纷飞的苍茫暮色中，把移动着的风景和词人怡然的心情融合一起，写出了词人青春年少时的好心情。
这首词表现了词人热爱生活、热爱自然、热爱美好事物的情操，词人赋予大自然以诗情画意和勃勃生机，给人以清新的美的享受。
浣溪沙·簌簌衣巾落枣花
宋 苏轼
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
这首词写的是初夏野游的见闻。上阕中的“落枣花”点明了季节。对枣花落入衣巾的描写充满情趣。这里“村南村北”，家家户户，煮茧抽丝，到处响起了缲车声，处处是一片繁忙的景象。加上古柳下卖瓜人儿的欢快的叫卖声，构成一幅乡村古朴而又充满生机的欢快图景。下阕写“日高人渴”，入农家乞茶的片段。“酒困”“路长”“日高”“思茶”写出了初夏酒后野游的真实感受，使人如亲历其境。这首词既描绘了初夏乡间生活的画面，又记下了词人途中的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。
